能静居日记

只要没有紧急繁忙的军政事务,曾国藩晚上往往喜欢与幕客聊天。同治六年六月二十日,即公历1867年7月21日晚,时任两江总督的曾国藩与赵烈文聊天时忧心忡忡地对赵说:“京中来人云:‘都门气象甚恶,明火执仗之案时出,而市肆乞丐成群,甚至妇女亦祼身无袴。’民穷财尽,恐有异变,奈何?”赵烈文回答说:“天下治安一统久矣,势必驯至分剖。然主威素重,风气未开,若非抽心一烂,则土崩瓦解之局不成。以烈度之,异日之祸必先根本颠仆,而后方州无主,人自为政,殆不出五十年矣。”就是说,现在“天下”统一已经很久了,势必会渐渐分佳节又重阳裂,不过由于皇上一直很有权威,而且中央政府没有先烂掉,所以现在不会出现分崩离析的局面。但据他估计,今后的大祸是中央政府会先垮台,然后出现各自为政、割据分佳节又重阳裂的局面;他进一步判断,大概不出五十年就会发生这种灾祸。听了赵烈文这番话,曾国藩立刻眉头紧锁,沉思半天才说:“然则当南迁乎?”显然,他不完全同意赵烈文的观点,认为清王朝并不会完全被推翻,有可能与中国历史上多次出现的政权南迁、南北分治、维持“半壁江山”的王朝一样。对此,赵烈文明确回答说:“恐遂陆沉,未必能效晋、宋也。”他的认为清政府已不可能像东晋、南宋那样南迁偏安一隅,恐将彻底灭亡。曾国藩反驳说:“本朝君德正,或不至此。”赵烈文立即回答道:“君德正矣,而国势之隆,食报已不为不厚。国初创业太易,诛戮太重,所以有天下者太巧。天道难知,善恶不相掩,后君之德泽,未足恃也。”赵的谈话确实非常坦率,他实际上否定了清王朝“得天下”的道德合法性。清军因明亡于李闯、吴三桂因红颜一怒大开城门而入关,所以“创业太易”;入关后为镇慑人数远远多于自己的汉人而大开杀戒,如“扬州十日”、“嘉定三屠”,所以“诛戮太重,这两点决定了清王朝统治缺乏“合法性”。而清王朝后来的君王――可能他心中所指为康、乾、嘉――的“君德”故然十分纯正,但善与恶并不互相掩盖弥补,何况“天道”已给他们带来了文治武功的“盛世”作为十分丰厚的报答,因此这些后来君主们的“德泽”并不能抵消清王朝“开国”时的无道,仍不足补偿其统治的合法性匮缺。对赵从清王朝得天下的偶然性和残暴性这两点否定其统治的合法性的这番言帘卷西风论,曾国藩并未反驳,沉默很久后才颇为无奈地说:“吾日夜望死,忧见宗祏之陨。”“祏”是宗庙中藏神主的石屋,“宗祏之陨”即指王朝覆灭,曾国藩也预感到清王朝正面临灭顶之灾。

清王朝到底还能撑多久? 雷 颐 如果不是曾国藩回乡组织湘军拼死镇瑞脑消金兽压太平军、不是他开启引进西方“船坚炮利”的洋务运动,晚清不可能出现所谓“同治中兴”,清王朝可能更早就寿终正寝了。然而,尽管他对清王朝忠心耿耿、效尽犬马之劳以保其江山社稷,但与机要幕客赵烈文的一次小小论辩,却使他开始忧虑清王朝究竟还能支撑多久、其寿命到底还有多长。在《能静居日记》中,赵烈文详记了他与曾的这次谈话及此后曾国藩对清王朝命运的思索。 只要没有紧急繁忙的军政事务,曾国藩晚上往往喜欢与幕客聊天。同治六年六月二十日,即公历1867年7月21日晚,时任两江总督的曾国藩与赵烈文聊天时忧心忡忡地对赵说:“京中来人云:‘都门气象甚恶,明火执仗之案时出,而市肆乞丐成群,甚至妇女亦祼身无袴。’民穷财尽,恐有异变,奈何?”赵烈文回答说:“天下治安一统久矣,势必驯至分剖。然主威素重,风气未开,若非抽心一烂,则土崩瓦解之局不成。以烈度之,异日之祸必先根本颠仆,而后方州无主,人自为政,殆不出五十年矣。”就是说,现在“天下”统一已经很久了,势必会渐渐分佳节又重阳裂,不过由于皇上一直很有权威,而且中央政府没有先烂掉,所以现在不会出现分崩离析的局面。但据他估计,今后的大祸是中央政府会先垮台,然后出现各自为政、割据分佳节又重阳裂的局面;他进一步判断,大概不出五十年就会发生这种灾祸。听了赵烈文这番话,曾国藩立刻眉头紧锁,沉思半天才说:“然则当南迁乎?”显然,他不完全同意赵烈文的观点,认为清王朝并不会完全被推翻,有可能与中国历史上多次出现的政权南迁、南北分治、维持“半壁江山”的王朝一样。对此,赵烈文明确回答说:“恐遂陆沉,未必能效晋、宋也。”他的认为清政府已不可能像东晋、南宋那样南迁偏安一隅,恐将彻底灭亡。曾国藩反驳说:“本朝君德正,或不至此。”赵烈文立即回答道:“君德正矣,而国势之隆,食报已不为不厚。国初创业太易,诛戮太重,所以有天下者太巧。天道难知,善恶不相掩,后君之德泽,未足恃也。”赵的谈话确实非常坦率,他实际上否定了清王朝“得天下”的道德合法性。清军因明亡于李闯、吴三桂因红颜一怒大开城门而入关,所以“创业太易”;入关后为镇慑人数远远多于自己的汉人而大开杀戒,如“扬州十日”、“嘉定三屠”,所以“诛戮太重,这两点决定了清王朝统治缺乏“合法性”。而清王朝后来的君王――可能他心中所指为康、乾、嘉

当然,在一段时间内,曾对此问题看法仍十分复杂矛盾。虽然有时承认现在“朝无君子,人事偾乱,恐非能久之道”,但有时又对清王朝仍抱某种希望,认为现在当朝的恭亲王奕訢为人聪颖、慈禧遇事“威断”,所以有可能避免“抽心一烂”、“根本颠仆”的结局。而赵烈文则坚持己见,认为奕訢“聪明信有之,亦小智耳”,慈禧“威断”反将使她更易受蒙蔽。要想挽救颓局,像现在这样“奄奄不改,欲以措施一二之偶当默运天心,未必其然也”。“默运天心”颇有些神秘主义色彩,但在此更可将其理解成为一种“天道”、某种“历史规律”,现在局面如此不堪,如无体制的根本性变革仅靠现在这样头痛医头、脚痛医脚的修修补补,实则无济于事,而奕訢、慈禧均非能对体制作出重大改革之人,所以清王朝难免分崩离析的命运。赵烈文端的是富有洞见,不仅对历史大势看得透彻,而且作为一个远离权力中心、根本无法近观奕訢、慈禧的“幕客”,对此二人的判断却准确异常,为以后的历史所证明。奕訢确是朝廷中少有的开明权贵,近代初期的一些革新措施大都与他有关,因此当时有视野开阔、思想开明之誉,但1898年清王朝救亡图存最的机会的维新运动兴起时,他却坚决反对,证明赵在1867年对他作的仅“小智耳”的论断不虚。慈禧、乃至大清王朝以后不断为其“威断”所蔽所误已为众所周知,无须再赘。赵的眼光,确实老辣。

不过,曾对赵的论断仍无法或不愿完全相信,总感到清王朝总还有一线生机,尤其是当不久朝廷下谕依总理衙门奏请令督、抚、将军对外交问题开诚布公畅所欲言时,曾国藩兴奋异常,认为这是当政者将振衰起弊之兆,清王朝振兴有望,最起码可以像东晋、南宋那样长期偏安。

同治七年七月下旬(1868年9月中),曾国藩被任命为直隶总督。由于直隶管辖京城四周,曾国藩终于有机会第一次见到慈禧太后、同治帝、恭亲王奕訢及文祥、宝鋆等高半夜凉初透官,在几天之内四次受到慈禧太后的召见。对此,他当然备感荣耀,直隶总督之职位不仅使他能近距离观察清王朝的“最高层”领佳节又重阳导,而且使他能对全国的形势有更多了解,这时他才知道国家的颓败远远超过自己原来的预料,而朝中根本没有可以力挽狂澜之人。同治八年五月二十八日(1869年7月7日)晚上,他对刚刚来到保定直隶总督府的赵烈文坦承自己对时局、朝政的失望,对慈禧太后、慈安太后、奕訢、文祥、宝鋆、倭仁这些清王朝最高统治者们的人品、见识、能力、优点与弱点逐一分析点评了一番,分析点评的结果是他们皆非能担当王朝中兴重任之人。他们尚且如此,其余的人更加庸碌无为,曾国藩不禁哀叹清王朝的未来“甚可忧耳”。这种局面,正是一个衰朽政权用人制度“逆淘汰”的结果,但反过来,这种“逆淘汰”又会加速这个政权的衰败。最终,他不得不同意赵烈文两年前的论断,清王朝已经病入膏肓,难以救药。

历史惊人准确地应验了赵烈文的预半夜凉初透言,清王朝终于在1911年土崩瓦解,距1867年预半夜凉初透言它不出五十年就彻底垮台正好四十又四年;而且,接踵而来的也是赵所预半夜凉初透言的长期“方州无主,人自为政”、即军阀割据的混乱局面。当然,曾、赵已分别于1872和1894年去世、并未看到自己的预半夜凉初透言、预感“成真”,对他们来说,这或许倒是一种安慰。因为虽然预料到清王朝行将就木,他们也只能做大清王朝的孤臣孽子,难有他选。

有必要这样急著称赞日本吗?

台湾网友:有必要这样急著称赞日本吗?ZT

来源: 如去如来 于 2011-03-15 15:30:50

日本震灾满四天了,有许多的怪现象,媒体不追究,也不解释。我不禁奇怪,到底是我有问题,还是媒体有问题?玆略记如下:

一、从一开始,报出来的死亡人数就非常少,和我们在电视上看到的灾情不成比例。直到现在,日本官方的死亡人数还是三千多人。这到底是为什么?是日本的统计
很特别?还是真的没死那么多人?媒体不追究,也不解释,视而不见。这情形如果发生在台湾,岂不早被骂成「隐瞒灾情」?官半夜凉初透员要被轰死了。

二、昨天的大话新闻,拿出□□□□□□□□的照片:一个学校操场上,好长好长的人龙,在排队领水。大家都赞日本人守秩序、冷静、有纪律。我就不懂了,为什
么这么多人,只有一个发放水的地方?日本是非洲吗?物资这么困难吗?台湾九二一,完全没有灾民排队,因为不需要排队,到处可看到救援物资堆积的像小山,非

多的志愿者把物资送到灾民手中,根本不用灾民排队。为什么日本不是这样?记者不问,只有一面倒的赞扬。我们只好相信,灾民都很强壮,不喜欢别人帮忙,喜欢
自己排队,好让外国人来称赞。

三、都说日本纪律好,没有趁火打劫的人。可是,台湾九二一时也没有啊!这有什么特别吗?有「值得台湾学习」?说「值得美国学习」还过的去,因为美国卡翠那
风灾,救援部队是要带枪的。台湾跟日本一样,没有人趁火打劫,那我们的记者又赞美个什么劲呢?莫非他们缺省以日本人的品性,应该有才对。是这样吗?
不解。

四、汽仙沼市全都烧了,沿海许多城镇夷为平地,这么多的灾民,安置在那里?没看到帐棚、简易屋、野战医院这些。记者不追,我们看不到,所以也不知道该资助他们什么?

五、大家都知道「黄金七十二小时」。通常震灾后,最常见的两个数字,一是死亡人数,一从断垣残壁中抢救出的人数。这次震灾,没看到什么抢救的画面,也没有
抢救出人数的统计。是日本防灾做的太好,没有人被压在瓦砾下面,还是有什么其它的原因?记者不问、不追,也不觉奇怪,弄得我一头雾水。

六、台湾九二一、大陆汶川,我们都看到非常非常多的志愿者,还有慈济。这次都没有。是日本没有志愿者的组织吗?慈济在日本没有分会吗?记者不问不追,觉得
很正常,很有秩序,一片赞扬,我们只好被迫跟著这样讲。(我才明白,原来九二一时跑去现场帮忙做志愿者,是「破坏秩序」。)

七、救援物资在那里?运送救援物资的车队、机队在那里?日本国民有全国动员起来抢救吗?大阪、京都、九州、四国…这些地方的人有组织动员起来吗?有捐血捐
物资吗?有记者报导,都说秩序很好,我们只好跟著说,日本政府准备的真好,都不用老百姓动起来。大家一起羡慕日本,活在这个国家真是幸福。

八、整个灾区冷清荒凉,人都那去了?十万救灾部队那去了?天空中也没有直升机,那去了?日本是怎么运送救援物资的?救难队是如化救灾的?完全看不到。我看
到电视画面中出现的日本自卫队,三三两两,在废墟中挨家挨户的问:有人在吗?十分有礼貌。没有救难犬,也没有「生命探测器」,不禁纳闷,这是第一
流的现代化国家吗?

九、没有失去亲人的痛哭场面。大家都称赞日本媒体不煽情。问题是,没有人痛哭?还是有而不拍?如果没有人痛哭,那就与媒体煽情不煽情无关啦,我们称赞个什
么呢?如果是没有人痛哭,那是因为没什么人死亡(如日本官方的数字),还是另有原因?又是一团雾水。若是「有而不拍」,那我只能赞佩伟大的日本,立
刻让我们的媒体「枳愈淮为橘」,让我们台湾的媒体也立刻学好了。(坦白说,我不明白为什么不能拍流泪痛哭?)

十、核能电厂出事了,四个机组全爆,前所未有。台湾媒体向来爱问「是天灾,还是人祸?」遇到了日本,这个问题就没有了。彷佛是说:当然是天灾,以日本人的纪律,怎么会是人祸?你还问这个问题,真是没良心。

十一、
都说日本防震教育世界最佳,预防海啸也训练有素,居民都知道,海啸来了要到那里避难。那么,盖在海边的核电厂,也一定有预防海啸的方案了。为什么失灵了?
媒体不问,不追,好像纯是天灾。如果问,就是对「严守纪律」的日本人不敬,是以小人之心度君子之腹。吓得我们这些小人也只好不敢问了。

十二、
规模九的地薄雾浓云愁永昼震,史上第四,核电厂防不住,好像理所当然。问题是,震源在海外130公里。震度随距离平方面递减,下降的很快。(规模八的汶川,到了70公里
外的成都,就没什么影响了。)那么,各地薄雾浓云愁永昼震度如何?据十分亲日的□□□□□□□□报导http://www.libertytimes.com.tw
/2011/new/mar/12/today-fo3.htm,各地薄雾浓云愁永昼震度十分有限,并不很严重,既如此,为什么二、三百公里外的东京,交通、电力大受影
响?一样,不追不问,一切当然。不知道我们的记者,经历了九二一的洗礼,到底长了多少知识?

一片对日本的赞美之声。

我自问并不仇日,也绝不吝于赞美别人真正的长处,只是担心,这样的赞美会不会太廉价?会不会有点不诚实?我们的赞美是否该有点深度?而不是自以为是的想当
然耳。连最基本的「死亡人数」也不敢质疑,也不解释日本人是否有特殊的习惯,到处充斥著「一窝蜂」的赞美。我真担心,等过不了几天,「真莫道不消魂象」在欧美
甚或是日本自己的媒体的报导中暴露,今天一片赞美的人,是不是又要改口「痛批」了?除了「乱批」「瞎捧」「胡扯」之外,媒体可不可以提供一些平实的报导,
提供一些真正营养的东西?

我并不想批评日本,我相信人家的社会一定有人家的一套。我怀疑、批评的是我们的媒体。

马英九前两天终于说了一句对的话:「知之为知之,不知为不知」,希望媒体记者也都听到。

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跟帖:
从11号大地薄雾浓云愁永昼震发生开始,只要有空我就轮番看台湾的联合、中时,和大陆的新浪、搜狐和新华网(真惭愧!年轻时也在美念过书,最近十几年也在此混生活,可英文看着就是没有中文方便),每天都要花好几个小时,结果就如您的分析一样,报道一大堆,真莫道不消魂相不知道!
比较两岸报道的素质,不论平面媒体和电视,大陆都优于台湾。我想除了政治和社会风气的影响外,大陆毕竟是一个大国,资源、专家也比较齐全。而台湾则多流于煽情、嘴炮和二手新闻;缺少了精准性和客观性。
东北老家一个堂弟,妈妈是日本人,算是日本二战滞留大陆的日裔,全家移民日本十五、六年了。谈起来,他的感受是:日本人是一个十分奇怪的民族,最大的特征
就是冷漠!!对外国人冷漠!对本国人冷漠!对自己也冷漠!!我想哈日族赞不绝口的所谓守秩序,您所谓的排队几个小时只为了一杯水,一大半来自整个社
会的冷漠!!不像两岸的中国人,一遇大难,人溺己溺人饥己饥的儒释道精神就自然流露出来了,不待政府动员,街坊邻居、同学同事、亲朋好友、老兵、僧尼、的
哥们、慈济会、一贯道、、、包括其它城市地区的同胞,莫不奋勇争先,伸出援手。而趁火打劫却未曾闻也!!
对于日本,我只看到了秩序和冷漠!而社会和同胞之间的互助互爱就看不到了!两者相较,我还是推崇有中国特色的救难方式!

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当灾难来临的时候,我宁肯看到像512当天下午在成都市万人排队献血的场面,也不想看到在日本东京排队打电话的场面;我宁肯看到成都市所有
出租车集体奔赴都江堰救灾的无序场面,也不愿看到日本地薄雾浓云愁永昼震后有人有序排队打的逃命的场面;我宁肯看到因前往灾区的志愿者太多而把道路堵塞的无序场面,也不
愿看到有序得有些冷清的海啸灾民画面;
我宁肯看到灾区群众抢着为解放军送水送食的混乱场面,也不愿看到日本灾民看到救援队来了后的冷漠有序场面……如果说后者说是高素质,那么我宁肯自己素质低
一些!

http://bbs.wenxuecity.com/currentevent/388449.html

米拉日巴九层佛阁

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合作寺,藏语称“格丹曲林”,意为“具善法洲”。位于今甘南藏族自治州州府合作市东约1公里处。


寺创建于清康熙十二年(公元1673年),迄今已有三百余年的历史,该寺是安多藏区藏传佛教有名的寺庙之一。创建者高僧贝谢热却丹。甘南甘加人,是尊者噶
丹嘉措之亲炙弟莫道不消魂子,入藏学法获拉然巴格西称号。(只有登上宗喀巴大师任法台的甘丹寺法台之位,才能尊称“赛赤”活佛,赛赤是“金座”的意思,因宗喀巴法台
法座是纯金子包的。),
1958年时,合作寺被保留下来,但在「文瑞脑消金兽革」中全被拆除1981年合作寺得到了恢复,修建了大经堂等殿堂。现有僧人百馀名。现任寺主色仓.罗藏华丹。一九三六年出生,一九五年赴西东篱把酒黄昏后藏哲蚌寺学法,兼任中国佛教协会理事,甘肃省佛教协会副会长合作师专副校长,教授

 
闻名全藏区的“米拉日巴佛阁”,是全藏区唯一一座供奉藏传佛教各派祖师的九层佛阁,始建清乾隆四十二年公元1777年),距今已有二百余年历史,是洛桑达
吉上师为了纪念藏传佛教噶举派创始人:米拉日巴,遵从师命仿九层调房的造型而建。原建的佛阁被毁于文瑞脑消金兽革期间,现在的这座佛阁是依照原有的风格于1988年
重建,历时四年完工。高40余米,总建筑面积4028平方米。在建筑风格上体现
"内不见石,外不见木”特色,藏族碉堡式建筑与汉族佛阁式建筑特色为一体。整个佛阁共供奉佛像一1272尊,有藏学博物馆之称。2005年被称为国家AA
级旅游景区。


 
     
第一层正中的这一尊佛就是强巴佛,也就是未来佛——弥勒佛,佛教称佛有过去、现在、未来三世之分。
经中预半夜凉初透言释迦牟尼佛涅磐之后一亿三千年,将由弥勒佛代替佛祖地位,为大众弘扬佛法。强巴佛左边这尊是文殊菩萨,即智慧之神,也被称为妙音。强巴佛右边这尊
是金刚手大势至菩萨,是消除世间一切邪有暗香盈袖恶之神。左排这些塑像都是对藏族文化和藏传佛教有重大贡献的大成就者。第三位是唐东杰波,他是噶举派的僧人,是藏戏
的创始人。相传他为了在河上架桥方便行人往来,于是邀请百纳家族的七姐妹,组成歌舞演出团,募化资金,修建了一百多座铁索桥。因此,他又被尊称为“铁桥活
佛”,藏戏艺人都认为他是藏戏的祖师。右排这些塑像是藏族历史上影响较大的藏王。

     
第二层供奉有历世的达有暗香盈袖赖喇嘛和班禅大师塑像。正中央这位便是藏传佛教格鲁派即黄教的创始人宗
喀巴,他出生在今青海湟中塔尔寺附近,两岁时,就随噶玛噶举派活佛贝多杰受戒,三岁出家夏琼寺,十六岁时又随萨派学习教法,荣获格西学位,到三十岁时,他
大力推行宗教改革,改戴黄色僧帽,积极著书立说,创立了格鲁派的理论基础。在1409年(明永乐七年)。他在阐化王和当地贵族的协助下,建甘丹寺,成为第
一任甘丹赤巴,正式创立了格鲁派。他的几个大弟莫道不消魂子分别在拉萨、日喀则地区修建了哲蚌寺、色拉寺和扎什伦布寺,并与青海的塔尔寺、甘肃夏河的拉卜楞寺,合称
为格鲁派在藏区的六大宗主寺院。 

 

     
正排左边第一位是阿底峡尊者,印度的佛教高僧,他于北宋时期(1042年)应邀来西东篱把酒黄昏后藏传播佛教,对佛教在西东篱把酒黄昏后藏的复兴起过重大作用,成为噶丹派祖师。


 
      
正排右边这五位是萨迦派的五位始祖,被称为萨迦五祖。萨迦派创建于北宋时期,以西东篱把酒黄昏后藏萨迦县为根本道场,采用血统和法统的两种传承方式弘扬佛法,右边这位就是拉卜楞寺的创建者——一世嘉木样大师。

 

     
第三层正中供奉的是宁玛派创始人莲花生大师,右边第一位是藏区第一座佛教寺院桑耶寺的主持者赤松德赞,左边第一位是藏区第一座佛教寺院桑耶寺的创建者希瓦措。


 
    
第四层靠南右边这幅壁画是二十一度母,母在喇嘛教中的地位相当于汉传佛教中的观音,比较常见的是白度母和绿度母。左边这幅壁画是十六罗汉。这一层主要奉安有密宗传教大师,有观音菩萨、文殊菩萨、金刚手大势至菩萨等。


 
   
第五层中央这尊佛像是玛尔巴大师,他是藏传佛教噶举派奠基者,他修学繁杂,一生未出家,一边收徒传教,一边从事经商、种田。左边第一位便是玛尔巴的四大心传弟莫道不消魂子之一——米拉日巴。在38岁拜西东篱把酒黄昏后藏苦修大师玛尔巴为师学习佛法。并创立了塔波噶举派。因为米拉日巴在传教过程中穿白衣、所以噶举派也称为白教。


 
    
第六层奉安的为密乘金刚佛像,正面第一位是智慧大自在天,智慧大自在天也称作大黑天,他是由印度教的湿婆演变而来,对这尊神举行祭礼,便可增加威力,各种事业马到成功。由于这个意义,萨迦派的法王八思巴将一尊智慧大自在天送给了忽必烈,使其成为元朝崇拜的偶像之一。

 
   
第七层正面正中间这一尊是金刚持菩萨,金刚持菩萨一般右手拿金刚杵,左手拿金刚铃,表示有摧毁一切魔法的坚毅智力。佛教密乘认为,这是释迦牟尼说讲密法时呈现出的一种形象。 

    
第八层奉安的主圣为五种如来,即具有不同法身的佛,“如来”即佛的别号。还有释迦牟尼等三十五尊佛。


 
    
第九层只具有象征意义,那就是头顶上向上隆起的地方,它是一幅坛城,是释迦牟尼为大众讲说密宗时所坐的地方。

   
从第三层到第八层所奉安的佛像都是用檀香木、神柏雕刻而成。左右两侧小佛龛内共奉安的米拉日巴佛像1025尊,释迦牟尼像20尊。整个佛阁的佛像总数为一
千二百七十二尊。佛阁大院四周的外围装有铜制大嘛呢经轮一百三十个。同所有喇嘛教寺院一样,九层佛阁顶部也安放着祥麟 ** 又称"二鹿听经",象征释迦牟尼
佛在绿野苑初次讲经传法的故事。 

大师的构图理论

“构图”一词源于拉丁语,其本来意思为结构、组成或联结,而在摄影中则是指画面的安排,确定画面内各个组成部分的相互关系,以便最终构成一个统一的画面整体。这也就是摄影者为了表达思想内容而创造的整个造型结构,其中包括光与影,线条与色调等造型要素的组合。 
  迄今最负盛名的摄影构图大师,也许是法莫道不消魂国著名摄影家亨利.卡蒂埃—布勒松。在长期的摄影实践中锻炼出了一双极其敏锐的眼睛,以至于他拍出的照片常常带有信手拈来的风格,但却都是深思熟虑的结构协调的作品。有趣的是,他的大部分作品都是用50mm标准镜头拍摄的,而极少用35mm或90mm等镜头拍摄。在摄影构图方面,布勒松有许多精辟的见解。1952年,他在《决定性的瞬间》—文中指出:
  “一幅照片,要把题材尽量强烈地表达出来的话,必须严格地建立起形式之问的联系。摄影隐含有辨识功能,就是把真实事物世界的节奏辨识出来。眼晴的工作,就是在大堆现实事物中,找出特定的主体,聚焦其上。照相机的任务,只不过是把眼睛所作的决定记录在胶卷上而己。正如对绘画作品一样,对待摄影作品,我们也是将它当作整体来观看和感受的,而这个整体,我们只须一瞥便可把握。在摄影 作品中,构图实际上就是眼睛所见到的不同元素的同时组合和有机组织的结果。由于内容和形式是不可能分割的,因此,构图是不可能事后补上的,不可能作为一种补贴在基本素材之上的事后设想。换句话说,构图必须具有必然性。
 “摄影具有新的可塑性,就是主体运动时瞬间出现的线条所形成的。我们配合着运动而进行拍摄,仿佛运动本身就是按照着自己的预定方式展露着的生命似的。但是,在运动的过程中,会有特别的时刻,当这一瞬间出现时,动态进行中的各项因素都处于平衡状态。摄影的任务,就是要抓住这一瞬间,将其中的平衡状态把稳,并凝结动态的进行。”
  布勒松认为:“摄影家的眼睛,永远都在评估出现在他眼前的事物。他只须移动1毫米的几分之一,便可以把线条吻合起来。他只须稍微屈膝,便可以将透视改变。把照相机放置在离主体近一些或远一些,他便可以刻画出某一细节——这细节,既可能相得益彰,也可能喧宾夺主。然而,对照片进行构图所需的时间,几乎是跟按动快门的时间一样的短,因为两者同是条件反射而已。
  “有时,你得拖延一会儿,以等待适当的时机出现。有时,你会感到眼前的景物万事俱备,几乎可以拍成好照片了,只是还缺一点什么。缺的究竟是什么呢?也许,有人突然走进你的视线范围。你透过取景器,追踪他的行动。你耐心等待着,最后终于按下了快门。你抱着大功告成的感觉(虽然你不知道为什么),满意地离去了。以后,为了落实这种感觉,你可以把影像印成照片,细心分析照片中的几何图形。如果快门是在决定性的瞬间按下的话,你会观察到,原来你已本能地将某一几何模式捕捉下来了。要是没有了这几何模式,照片就会令人感到乏味,缺乏生气。”
 
      布勒松指出:“构图是我们永远必须全力以赴的首要任务。然而,在拍摄的那一瞬间,它却只能从直觉中产生,因为我们当时是在捕捉稍纵即逝的时刻,而且,它所牵涉到的种种相互关系,都处在运动之中。应用黄金分割时,摄影者除了自己的眼睛之外,便没有什么规矩准绳可以遵循。任何几何分析,任何将照片之繁化为线条形式之简的工作,都只能在照片拍摄冲印之后进行。但是此时所能做的只是于事 无补的事后检查而已。我希望永远都见不到摄影机的取景器装上构图格出售,磨砂玻璃上也不会画上黄金分割的线条。” 布勒松是十分反对对拍摄好的照片进行任何剪裁的。
  他认为:“对一幅好照片进行剪裁,那就无疑等于将正确的比例关系抹杀掉。况且,构图差的照片,能够通过暗室放大机将其剪裁而改为成功的例子,是绝无仅有的。因为,这样一来,当时视觉上的完整结合已不复存在了。关于照相机的角度,已有很多人讨论过了,然而,唯一有效的角度,只是几何构图上的角度,而不是由摄影师为了取得什么效果而俯伏在地上,或做些滑稽可笑的动作所得到的无中生有的角度
 

吉林雾凇

吉林雾凇

  ■松江路

  沿江走松江中路、滨江公园、国防园、松江东路,因风向和江岸走向的不同,不同时间会在不同地段形成雾凇。最大特点是沿江而行,人在城中,身临其境。适合伴着江雾在雾凇下悠闲漫步。一年中雾凇何时出现,机缘不定。

  交通:乘1路、8路、30路、42路及出租车均可抵达。

  ■雾凇岛

  在吉林市,最有名的雾凇观赏区就是雾凇岛。这是一个在松花江江心形成的天然小岛,四面环水,由于这样独特的地理环境,在冬天里雾凇岛常常被雾气
笼罩,因此,雾凇几乎是天天降临此地。这里的雾凇洁白如玉,又格外的厚重,还持久不落,雾凇岛的美名--“雾凇泊”当之无愧。
雾凇岛冬季大部分时间出现雾凇,且雾凇厚度大,持续时间长。江心孤岛,农家庄院,树木自然,形态奇异。日出日落,上千野鸭鸿雁惊渡鸣飞,银凇红日,美景最
为奇绝。这里每年吸引大批摄影发烧友,不惜胶片,诞生无数获奖作品,是最能满足摄影爱好者的地方。岛上农家提供吃住,经济淳朴,温暖舒适。
交通:沿江东行可经乌拉街、满族镇进入韩屯,沿江西行可经土城子乡进入曾通,江中若干孤岛被通称雾凇岛。

  提示:岛上冬天气温一般是零下18℃~30℃,注意防寒保暖,特别提醒摄影爱好者,保护镜头更要保护手。

  ■阿什雾凇走廊

  雾凇出现频率高。沿江上行,交通便利,树木整齐,雾凇壮观,曲路纵深,形成走廊,最适合旅游团队观赏。视觉上养眼,但难出摄影佳作。江对岸名为五家哨,倒有几处特色雾凇场景。

  ■松花湖雪场

  位于松花湖畔,雪场山顶林木保存完好,出现雾凇时漫山银白。登上山顶看雾凇是最佳角度,可以完全感受到“北国风光,千里冰封,万里雪飘”和“山舞银蛇,原驰蜡象”的辽阔境界。

  ■北大湖雪场

  千米以上的山峰十几座,群山环抱,山势起伏,雾凇出现概率较高。乘坐缆车登山,若腾云驾雾,山顶有云海景观,原始枯木倒伏,步移景异。独有的特色是,可以在雾凇环抱之中滑雪,也可以先观赏雾凇再滑雪。磐石市的莲花山滑雪场有同样的美景。

桦甸雾凇

  桦甸市位于吉林省东南部,地处长白山余脉,幅员面积6250平方公里,有大小河流251条,长白山天池之水注入白山湖、泻入红石湖、流经松花湖,贯穿全境,白山湖被誉为长白山下第一湖。

  由于白山湖、红石湖地处高寒山区,白山发电厂水能资源十分丰富,整个严冬都可持续发电,故红石湖冬季水温经常保持在零上2-3度。遇低温雾气凝华于两岸原始树丛中,形成了举世罕见的雾凇奇观。延绵三十八里,素有“天然雾凇走廊”之称。

  “吉林雾凇天下奇,红石雾凇天下秀”红石雾凇以其冬季常开不败之势(每年11月份至第二年3月末),每年吸引数以万计中外游客慕名前来一睹为快。

  初冬,白山湖云雾升腾、冰清玉洁;红石湖薄雾淡淡、火树银花。

  隆冬,从红石湖码头乘船漫游至影壁峰,满眼雾凇雪柳、令君目不暇接,仿佛步入人间仙境,大有雾凇云海仙客来之感……

  交通:桦甸市距离省会长春大约2个半小时车程,距长春龙嘉国际机场2个小时车程,距吉林市(经肇大鸡山国家森林公园)只有一个半小时车程,到长白山国家级自然保护区只需要5个多小时的车程。

延边仙峰雾凇

  在延吉至长白山途中,有一处中国最大、最壮观的十公里雾凇景区。这里海拔1400多米,由于地处平缓的丘陵高原,森林密布,小水泡星罗棋布,地
下水储量高,每年10月末至翌年4月初,大雪过后遇到寒流,这里便出现大面积的森林雾凇,12月~翌年2月为盛期,有时雾凇厚度达10-15毫米。雾凇常
在树上形成各种惟妙惟肖的造型,令人眼花缭乱。特别是岭顶2500公顷集中地带,雾凇景观长达十余里,景色蔚为壮观,恰是一时寒流从天降,万树银花竞相
开,漫步其中,有如遨游在苍穹无际的广寒宫,大自然的鬼斧神工,将十里仙峰点缀的晶莹剔透,可堪称中国雾凇之最。

露水河雾凇

  主要是在露水河国家森林公园,园内有狩猎场、碧泉河等,最有名的要数碧泉河(又名碧泉湖),它发源于狩猎场内的山泉群,因河水清澈,碧波荡漾,
故被称为碧泉河。河岸建有碧泉湖度假村。雪景、雾凇、流水、小桥、小木屋宛如动力人的山水画卷。由于山泉群属长白山地下温泉,所以常长不结冰,由于湖、河
周边温差大,水面上大量的水蒸气凝结在树枝上,形成了晶莹碧透的雾凇。沿岸树木银装素裹,玉树琼枝,宛如人间仙境。

  露水河雾凇特点:因地处长白山脚下,冬季时间长,雾凇出现频率高,水与雾凇相连,拍摄角度可选择性多,是雾凇摄影者的天堂。

三一的心得

      彩色负片胶卷的选择以及曝光值的设定    

       为确保扩映照片的色彩
饱和度,建议使用富士瑞拉胶卷或广西南宁版的富士100、200、400度胶卷(拍摄时建议将基础曝光值减0.5档——0.7档,即100度可按
125-160度曝光);乐凯彩韵200(按125度曝光均可),配合我公司的彩色负片吊挂冲洗可获得极佳的影像效果。我公司暂不推荐爱克发、柯达、柯尼
卡等胶卷的扩映。

         关于冲洗胶卷时增感或减感以及冲洗出来后的效果:

         对于胶卷进行增感或减感冲洗,我们可以处理(在冲卷机上进行设置,吊挂冲卷机电脑参数最多只能增感或减感两极),目前没有额外加收费用(具体价格请参看我公司网页上的价格表),这是我们给影友的增值服务。
至于效果:若与正常冲洗比较,迫冲的胶卷颗粒稍粗一些,反差稍大一些,色彩的饱和度要受一定影响,色彩会有轻微偏色,因此我们建议客人尽量不要这样操作。

 

●               常用胶卷的特性:

        柯达E系列彩色反转片   E100VS    色彩鲜艳欲滴、生动饱和、100度胶片、出色的锐利度、杰出的倒易率

特性简介

        采用柯达专有色彩增强技术,具有100度反转片中最鲜艳,最饱和的色彩;具有100度反转片中最佳的影像锐度;强烈色彩与自然肤色的理想结合;适合自然风光野外考擦,时装,珠宝等多种场合的拍摄

        柯达E系列彩色反转片   E100G    超细颗粒、新一代的彩色反转片、RMS颗粒度为8,放大时几乎看不出颗粒、最小密度更低、对肤色和其他色彩准确地还原

        
放大E100G和E100GX
你能看见令人惊讶的细节部分,通透的高光部位和更明亮的白色。这款胶片设计用来满足多种拍摄环境。E100G中性的色彩平衡用于在摄影棚或现场拍摄。如果
需要偏暖一些的色调,可以使用E100GX。当你扫描这些胶片,你可以依靠它杰出的细节表现,无论是灯箱片还是放大的照片。
E100G和E100GX拥有高效率的T-Grain药膜晶体, 颗粒几乎难以察觉. 柯达的色彩放大技术被溶入特别的影像层,
用于控制和提高色彩表现. 先进的镀膜技术带来更低的最低密度。

特性简介

        柯达有史以来颗粒最细的反转片,用它放大的照片不担心会有颗粒;平滑而自然的影调范围;使皮肤影调,色彩,灰度的再现更为真实;适合产品广告摄影,时装摄影,新闻摄影等。

 

  •         富士专业反转片  RDPII PROVIAl00 日光型

         特点:细微的颗粒;优良的迫冲特性;生动的色彩再现;丰富的影调再现

        多功能ISO 100标准彩色反转片—超细颗粒,影像清晰,色彩还原性高,层次丰富真实 ,长时间曝光或多次闪灯均有优良表现,杰出增感性能,适合产品、运动、时装、及户外摄影等。

 

  •       富士专业反转片  VELVIA 50/ 100/ 100F

       特点:富士VELVIA 100 与 VELVIA 100F是在著名的VELVIA  50基础上推出的新产品,在反差上面有所提高,而在色彩的还原方面VELVIA 100 比VELVIA  50 略显自然,VELVIA 100F更接近自然的色彩。

 

  •         专业负片PPN160    柯达专业彩色人像胶卷

        
产品特性:丰富明快的色彩、创新色彩增强技术,饱和度更高,却不影响肤色的还原;色彩还原极为准确、不同肤色均能满意表现,不管你拍摄的人像属于哪种肤
色,PPN都能自然地令肤色还原准确无误,丝毫不差,尤其以表现东方人肤色为出色;即使曝光不足或过度也能得到理想效果,提供了更大的曝光宽容度,可捕捉
极小细节,适于专业放大、婚纱艺术照,效果更完美,拥有冲印一致性的特点,令冲洗更加简便,加上保存容易,胶卷不需存放于低温环境下,方便无比。优良的倒
易特性,在万分之一秒到十秒内,无需滤光镜辅助或曝光补偿。如曝光时间超过十秒,则可能需要曝光补偿。

 

  •         富士专业负片(瑞拉)  日光型

        
特性:具有细腻的感光颗粒,即便放大也不会影响照片的画质。在室内,阴天等光线不足的地方,同样可拍摄出精彩的照片。色彩还原更真实,拍摄的人物肤色更柔
和,更细腻。照片色彩更鲜艳,层次更丰富,充分再现拍摄时的精彩细节。适用于人像,风光,户外摄影,及拷贝工作。

 

●            手工精放和传统扩映的区别

1.负片手工精放和扩映相比在效果和色彩、饱和度上是有一定差距的,因为手工精放可以对照片进行局部的加光减光、调整色彩的平衡和密度的大小。

2.手工精放的调焦方式是在暗室内对
裁剪后的画面用专用放大对焦仪进行精确的颗粒调焦,而扩映机在焦距调效时则是用肉眼判断是否清晰来进行焦距的设定。因此同一张底片用精放和扩映会得到两个
不同的清晰度。并且扩映机显影方式和精放照片所用的专业冲纸机的显影方式完全不同,扩映机只有药水循环的方式而专业的冲纸机既有循环又有专业的喷淋显影系
统,它使药水活性达到最佳,所以精放的照片效果在黑度,白度,色彩饱和度及反差都大大优于扩映照片。

 

 ●           灯箱上看冲洗出来的反转片,为什么有的片头是透明且几乎是无色的,而有的片头部分有一点淡淡的品红或淡淡的黄色或淡淡的蓝色,这一现象正常吗?

        这一现象是正常的,
片头部分有淡淡的品红,是由于片头部分在空气中暴露,受到氧化产生的,且片头的灰雾会变得很大.在我们每天冲洗的胶卷中,也会发现同一影友送来的同一品
牌,同一型号,同一批次的胶卷在冲洗出来后片头部分会呈现淡淡的品红或淡淡的蓝色或淡淡的黄色,这都是由于所拍摄的胶卷的片头在暗盒外在空气中暴露氧化,
暴露的时间的长短影响片头的颜色,只要您所拍摄的画面中比如白云部分色彩是正常的就行了.因我们每天在冲洗影友的胶卷前都是用专用的测试试条在控制药水的
色彩平衡,最小密度,最大密度及反差,也就是说只要我们的药水测试出来是正常的,影友送来冲洗的胶卷是否拍摄,或拍摄的画面是什麽跟我们都没有关系. 我
们所做的工作就是将药水控制在最佳范围以内,只有这样才能真实地还原影友所用相机,所用胶片,所拍画面的真实状态.

●         扫描中出现的问题及解决方法:

⒈  反转底片扫描后图象中出现深色的絮状或点状物,是由于相机后背不干净,没有感光造成的。建议将相机的B门打开,检查和所拍影像中有深色印记的相对应的反方向,用气吹将其吹一下,保证相机后背清洁后再装胶卷,便不会再出现此类情况了。

⒉ 彩色负片底片扫描后会出现白色的絮状或点状物,其原因同上,解决方法同上。

黑白负片 注意事项

黑白负片 注意事项(转载)

作者:离线证明  转载:LEICA中文网

底片反差极高,亮部层次全无
胶片曝光过度、显影过度所致。损失掉的亮部层次无法补救,在等比例减薄液中可使印片质量得到一定程度的改善。  
底片平淡,暗部无层次  
由曝光不足、显影不足或曝光正确、显影极不足引起。加厚可使底片达到可印程度,但暗部层次无法弥补。  
底片平淡,暗部层次丰富  
由负片曝光正确、显影不足或曝光略过度、显影极不足引起。可用硬调相纸印放,如果反差不够,则应对底片加厚。  
底片平淡,亮部层次全无  
由曝光过度、显影不足引起。唯一的补救方法是用硬调相纸印放,但高光部位的细节无法弥补。  
影像反转  
通常由显影开始后负片曝光所致,偶尔也可能是因药物污染。  
底片密度不均匀  
通常因药物倒入显影罐速度过缓或未充满,却伴随着充分的搅动引起,也可能是搅动不充分或过于剧烈所致。无法补救。  
整卷(幅)底片带有奶油色调  
因定影不完全所致。可用新配制的定影液重新处理。  
灰色或奶油色斑点  
乳剂未被彻底定影所致。因为乳剂层相互粘连而阻碍了定影液与乳剂胶片的接触;或定影疲竭。可用新配制定影液重新处理。  
画面中有大面积的亮斑  
因未显影所致。通常由于乳剂粘连,使显影液不能与乳剂某些部位接触,而在定影时,这些部位的卤化银被溶解掉,形成亮斑,无法补救。
黑斑  
在胶片晾干期间,外来某些还原尘埃入乳剂;也可能是化学粉尘滞留于未冲洗胶片的表面,使该处显影程度远远大于正常显影的部位。

干燥斑痕(水迹斑)  
干燥过程中,水滴于负片内面形成的干燥斑痕是中间深、边缘浅,在乳剂表面形成的干燥斑痕则是中间带小白点的深色斑点,若负片上的干燥斑痕密度一致,轮廓清晰,则是在胶片干燥之后又滴上了水滴引起的,可重新水洗,再用润湿液浸润胶片后干燥。  
变褪色  
负片上棕色、黄色或褐色调在冲洗后同时出现,这是因为定影不充分或水洗不彻底,使残留定影液成份与乳剂发生反应。应当注意,若使用新配置的定影液,可按规定时间定影;反之,定影时间应当延长,甚至加倍以确保影像中未曝光处透明。  
指纹印痕  
若指纹为黑色,是由于沾有显影液的手指触摸胶片所致;若指纹为浅色,则可能是在显影之前用附着油脂的手指操作胶片所致;若指纹为浅色并带有污斑可能是沾有海波的手指接触胶片所致。  
斑纹印痕  
可能是由于显影、定影搅拌不太充分,或者是使用了过期或储存于高温下的胶片。  
透明小斑点,透明的细小曲线段  
发生在未显影的部位。由于胶片乳剂上附着灰尘颗粒,细小绒毛等脏物造成的阴影,多因相机内部或胶片暗盒不洁所致。应定期清洁所用设备。  
较大的亮斑  
通常是因气泡附着在胶片上,阻碍了显影所致。在倒入显影液后应立即剧烈搅动,敲击桌面有助于驱赶气泡。  
黄斑  
通常是因气泡附着在胶片上阻碍了定影所致。如发现及时,可重新定影,消除黄斑。  
泡状隆起  
这种缺陷当胶片湿的时候象气泡,干的时候象坑坎。是在水洗过程中,温水直接冲到胶片乳剂上引起的。更常见的原因是胶片在含有碳酸盐的显影液中显影之后,用酸停显,因而产生二氧化碳气泡。最好不要使用含碳酸盐的显影液,停显的酸性不要太强。  
胶片发脆,起皱  
用高温在非常干燥的空气中使胶片快速干燥,或坚膜定影时间过长,都会引起胶片卷曲发脆和起皱。  
乳剂蠕流或流动  
由高温急速干燥引起,尤其出现在冲洗阶段对乳剂坚膜不够的情况下。  
间长(尤其是夏天)。

不规则的网状纹  
指乳剂起皱和裂化而形成似皮革网纹状的缺陷,通常是由于两个洗印加工环节之间的温度剧烈变化引起的。例如,温度较高的显影和定影之间用冷水进行中间水洗。也可能是由于Ph值的剧烈变化,如乳剂从强碱直接进入强酸溶液中,反之亦然。  
乳剂表面附着结晶物质  
胶片未经水洗就干燥,是海波晶体沉积在胶片表面所致。若及时发现,可重新水洗。水洗彻底后仍可永久保存。  
底片上银白的的沉积物  
通常由于冲洗药液中含有痕量硫化物所致。有时是因为显影液中含有银泥,如D-76显影液“超期服役“就可产生银泥。在胶片尚未干燥前可消除,干燥后无法补救。  
绿色淤泥沉积于胶片上  
通常是因使用的水洗容器中粘附着来自水源的海藻类沉积物所致。在胶片尚未干燥之前,绿色粘液或淤泥可以另行水洗除去,干燥后则无法补救。水洗容器应清晰洁净。如果连续使用,应经常擦洗,定期用漂白莫道不消魂粉配制25%的溶液消毒。  
白色粉末状的沉积物  
通常为亚硫酸铝,多因定影液酸性不够,坚膜剂铝钾钒与保护剂亚硫酸钠发生分解反应所致。这种缺陷很少发生在含有硼酸缓冲剂的的新鲜定影液中。  
底片着有蓝绿色  
若底片上的蓝绿色是透明的,可能是由于在高温下使用含有铬钒坚膜剂的定影液,铬离子被还原成低价铬(蓝绿色)并附着在胶片上引起的。如果这种污染是全面的,对于印片并无影响,可以忽略。不必另行处理。  
蓝点和污斑  
多出现在底片碱薄时,若水中含铁,用法梅碱薄液(含赤血盐)处理底片,容易出现此种缺陷,尤其是在碱薄液接近失效时。蓝色污斑为普鲁士蓝。  
蓝色、粉色或浅紫色污物  
这些污斑通常不很明显,是胶片防光晕染料的痕迹,或是由于乳剂中所用增感染料的颜色引起的。这种缺陷往往是全方位的,可以忽略不管,对照片或幻灯片的影响很小或没有影响。  
乳剂的绿色污染物  
通常是将显影液带入含铬钒的定影液(停显液)中,是定影液PH值下降,铬钒被还原所致。  
乳状黄色污染物  
多因定影不充分引起,也可能由于胶片在定影液中粘连所致;有时则是因定影液中酸的含量过高

黑色条道  
由于挤压、摩擦使相纸或正片某些部位出现划痕,显影后成为黑色,多出现在光面相纸上。  
整幅画面覆盖有一层灰色调  
这种灰色调被称为灰雾,通常是由不安全的暗房照明引起的;个别时候是由于相纸过期或显影液成份含量不适合。对于过期相纸,可以在显影液中增加抑制剂含量或用强抑制剂,如苯丙三氮唑。  
反差过高  
与底片配套的相纸反差太高,可改用软调相纸另行制作。若没有软调相纸,可在显影之前先将相纸浸入水中,或在显影进行过程中将相纸反复移入清水中静置几次(即间歇显影)  
平淡、反差低  
与底片配套的相纸反差太低。几乎无任何方法可以有效的提高反差,只能用高反差的相纸另行制作。  
平淡、暗部层次损失  
用反差适宜的相纸放大时,曝光过度,显影不足所致;或使用了太软的相纸,曝光过度所致。  
反差正常,密度太低  
使用的相纸反差适宜,但印放时曝光过度、显影合适。  
密度与灰雾密度太高  
通常因曝光过度并伴随强力显影所致。  
密度太低,亮部无层次  
用正常反差或高反差相纸,但曝光不足引起。  
密度太低,亮部细节丰富  
使用了比底片所应匹配的相纸反差更软的相纸,却未减少曝光时间,使亮部曝光充分,但显影不充分,从而使画面密度偏低。  
密度太高且反差亦高  
出现在试图用高反差相纸将高反差底片上的亮部细节表现出来之时,往往曝光过度。

显影之后观察时影像密度合适,但定影后密度下降  
由于银影像被定影业漂白所致。可能是由于定影液太浓、温度太高,或照片、幻灯片定影时间过长。在使用快速定影液时易出现这种缺陷。  
边缘清晰的圆形白色斑点  
显影时,由于乳剂面向下或搅动不充分,使气泡附着在乳剂上,阻碍了显影液与乳剂的接触,使该处未显影。在显影时,应上下翻动照片或幻灯片若干次,也可能是由于显影之前,相纸或幻灯片上粘了定影液所致。  
干燥后出现边缘清晰、圆形或不规则形的棕色、黄色斑点  
最后水洗时,乳剂表面附着气泡,或是由于相纸相互粘连,局部未得到充分水洗,使海波残留在乳剂中。烘干时,海波自身或与银影像发生化学反应,导致色变。  
边缘清晰的圆形黑斑  
定影时,乳剂面上附着有空气泡,使该处在正常显影之后仍持续显影,形成黑斑。建议在显影和定影工序之间加上停显工序。同时,在定影时也应注意照片或正片的搅动。  
清晰的棕色微斑  
可能原因是水洗水中积有铁锈,水洗过程中铁锈附着于乳剂上,产生棕色微斑。如果这种缺陷很严重,应对水洗水进行净化过滤。  
照片或正片在保存过程中退色  
定影不完全或水洗不够引起。为了最大限度地延长保存期,应使用双浴定影,水洗也应采用多浴方式并勤换水,还可以使用海波清洗剂、调色液或全保护液。  
白色指纹  
由于沾有定影液的手指在显影之前接触相纸或正片,使局部先定影而不再显影,形成白色指纹。  
黑色指纹  
由于沾有显影液的手指在显影之前接触相纸或正片,使局部显影过度,形成黑色指纹。  
浅黄色指纹  
干燥前、水洗后,用沾有定影液的手指接触照片或正片。  
小白点  
由滞留在底片或底片架玻璃的灰尘等脏物引起

小黑点  
负片在未拍摄时就沾有灰尘等脏物,在底片上形成小白点,印放时造成小黑点,也可能是底片上有砂眼所致。  
照片或正片发灰  
通常使用过期正性感光材料引起,这些材料往往存放在潮湿条件下。应在显影液中增加防灰雾剂的量。也可能是因显影严重不足引起的。  
彩像中黑中带绿  
主要表现在慢速放大纸和暖调印相纸上。因显影液中溴化钾过量,或相纸曝光过度而显影时间短所致。  
不规则的紫色斑点  
由于照片或正片在定影液中粘在一起,显影液在相纸或正片的某些部位连续作用所致。可以在显影及定影之间加上停显工艺,并适当搅动。  
显影期间或刚刚进入定影就出现黄斑  
一般是由于显影液太热、显影液被污染或停显液失效所致。在显影过程中出现黄斑,往往是由于对曝光不足的照片或正片进行强力显影,或用手指磨擦局部,试图让其出现层次,也可能是出于显影期间照片在空气中暴露时

摄影师吴家林:中国摄影走偏了

摄影师吴家林:中国摄影走偏了
  “当今的中国摄影走偏了。沙龙风、唯美风这些表演性的照片已让摄影彻底变味。”中国摄影师吴家林直言对本土摄影现状的隐忧。 
  光头,黑衣黑裤,登山鞋,3日下午,已近古稀之年的中国著名摄影家吴家林现身昆明,为其新作《吴家林•玉溪》首发式和“上善若水•大成境界——玉溪影像展”开帘卷西风幕做准备。  
  这名从云南大山里走出来的摄影家曾在世界各地举办多次影展,其作品在西方摄影界引起巨大反响。2006年11月,其作品集进入世界摄影大师系列作品丛书《黑皮书》出版,吴家林由此成为首位入选该书系的华人摄影师。 
  如果吴家林走在云南某条山路上,可能会有人奇怪此人怎么会挂着个相机而不是背着一筐土豆,莱卡公司奖励的莱卡M6被他缠满黑胶带,他希望自己的相机像山里人的锄头一样不引人注目。一向追求简单质朴的他常说自己从外表到内心都和山里人差不多。 
  带着浓重故乡口音,吴家林接受了中新社记者的专访,“很多人问我,你进入黑皮书有什么感想?我说我只想哭,中国人搞摄影的人数是全世界最多,却只有我一个人能进黑皮书,这不是国人的悲哀么?拍风花雪月,拍节庆,拍伪民俗片……中国摄影圈的大多数人是在玩,大多数是在扎堆跟风,玩沙龙,玩唯美,出来的照片张张都是雷同的,而这些照片却成为充斥社会的主流。这些东西永远不可能与国际接轨。我是另类的,于是我进了黑皮书。”12年前,他曾因为当时不少摄影人在经济利益驱使下丧失摄影本身的纯粹性,而退出摄影家协会。 
  “虽然云南的自然人文环境得天独厚,但很多人对它认识不足,没有很好地在这块土地上拍出自己的风格。很多人拍云南的少数民族,就让他们穿上最漂亮的衣服,对着镜头笑,这些照片缺乏实质性的生活,是对受众的一种不尊重。我曾经也拍过这样的东西,被老外丢到了垃圾桶。相机是历史的眼睛,在相机面前表演或者通过相机刻意地选择被观看的世界,照片的价值就会土崩瓦解。” 吴家林坦言,“摄影在中国一度成为了伪造世界的工具。” 
  他说,这样的摄影不是对世界忠直的观察、记录、发现,而是对世界的提纯、美化,或者丑化。很多照片背后的美或痛苦,其实都是被建构起来的。这些摄影师缺的是世界和平相处的平常心,从骨子说,这是对现实漠不关心的一群人。 
  “我现在坚持的摄影风格是‘不组织,不摆拍,不表演,不干预’,有人说我是学抓拍大师亨利•卡迪尔•布列松,我当初拍那些照片的时候根本不知道他是谁,只是我们都是忠实的现实主义者。”吴家林说,我要让我的每一幅作品都是真实的、鲜活的,哪怕在一个画面的构图中加入一点东西就能很有思想性,但不是真实的我绝对不拍。一个世界的实录,有时比关于这个世界的思想更重要。 
  吴家林说,现在很多摄影爱好者进入一个误区,好像非要好的相机才能拍出好的作品。我周围很多朋友,手持几十万的相机,开着进口的越野车,却拍着最差的照片,纯属劳命伤财。摄影不是器材的问题,摄影家的良知、眼光、素养才决定照片的质量。相机仅仅是一个工具,就像画家的笔,关键在于人。“我很多获奖的照片都是用几百元人民币的国产海鸥相机拍的。” 
  在40余年的摄影生涯中,吴家林始终把镜头对准边地生活的普通民众,记录他们的生活常态。“我最欣赏的是普通人在日常生活中的喜怒哀乐,这才是人性最真实最宝贵的东西,我感觉我在这条路上越走越宽广。”’

云南白药,对谁保密?

作者:胳膊壮
http://henzhai.com/watch/2010/07/yunnan-baiyao.html

  不论是云南白药的官方介绍,还是我手里的这盒云南白药创可贴,“成份”
一栏都写着“国家保密方”。据查,保密的依据是《中药品种保护条例》(参见
文尾的补充说明1和2)。然而根据网上的资料,至少在美国,云南白药的成分似
乎并不是秘密。

  最早提及此事的是mdoctor的文章《云南白药的配方是保密的吗?》[1],提
到在美国销售的云南白药的说明书里,成份和含量都标得清清楚楚:

Proprietary Blend       总成分 500mg
Ajuga Forrestii Diels     散瘀草 85mg
Dioscoreae Parviflora Ting   苦良姜 30mg
Herba Geranli & Herba Erodii  老鹳草 36mg
herba Inulae Cappae      白牛胆 25mg
Radix Notoginseng       田 七 200mg
Rhizoma Dioscoreae Nipponicae 穿山龙 57.5mg
Rhizoma Dioscoreae       淮山药 66.5mg

  另外,在美国食品药品管理局(FDA)的网站上面,能找到2002年的一份文
件[2],大意是美国的一家膳食及草药补充剂的经销商HERBMAX,按照美国的法规
向FDA提交了一封通知信,想把云南白药酊(Yunnan Baiyao Ding)作为“膳食
补充剂”(dietary supplement)在其产品标签上使用若干功效描述;但这个请
求被FDA拒绝了,原因是HERBMAX想使用的功效描述不属于“饮食补充剂”的范围,
更像是药品。该文件也列出了“云南白药酊”的全部成份(complete list of
ingredients;中文翻译是胳膊壮加上的),如下所示:

Common Name Chinese Name Latin Binomial Part of Plant
Notoginsen Tian Qi(田七) Panax pseudoginseng Wall Root
Borneol Bing Pian(冰片) Dryobalanops aromarica Gaertn.f. Crystal
Boea Clarkean San Yu Cao(散瘀草) Boea clarkeana Hemsl. Entire Plant
Inula Copp Bai Niu Dan(白牛胆) Inula coppa DC. Root
Complanatum Chuan Shan Long(穿山龙) Lycopodium complanatum L. Rhizome
Chinese Yam Huai Shan Yao(淮山药) Dioscorea opposita Thunb. Rhizome
Galanga Ku Liang Jiang(苦良姜) Alpinia officinarum Hance Rhizome
Cranebill Lao Guan Cao(老鹳草) Erodium stephanianum Wild Aerial parts
Alcohol(酒精)

  在美国亚马逊的云南白药页面[3]和一些销售中药的美国网站,也都标明了
云南白药的成份,与上面列出的基本相同。

  那么,云南白药的成份究竟保密了吗?只有两种可能:第一,它只对中国消
费者保密,对美国监管部门和消费者不保密;第二,它的经销商在美国撒了谎,
美国监管部门FDA收到的文件、美国销售的云南白药的说明书、以及美国网站列
出的产品信息里,云南白药的成份统统都是编造的……你觉得哪种可能性更大?

  顺便提一句,不要因为云南白药可以在美国销售,就认为它是经过美国FDA
批准的“药品”(Drug)。在上述FDA可查的相关文件中,可以看到云南白药的
美国经销商HERBMAX是把它作为“膳食补充剂”(dietary supplement)销售的。
另外,在该文件以及相关的FDA文件[4]中,还可以看到,云南白药公司生产的舒
列安胶囊(Shu Lie An Capsule)和六味地黄丸(Liuwei Dihuang Wan)在美国
也都是以“膳食补充剂”的名义进行销售的。

  在美国的这些销售网站,比如亚马逊的页面上,也明确称云南白药是一种
“草药补充剂”(Herbal Supplement,是膳食补充剂的一种),并指出:“该
产品描述未经FDA的评估;该产品不能用于诊断、治疗或预防任何疾病(These
statements have not been evaluated by the Food & Drug Administration.
This product is not intended to diagnose, treat, cure or prevent any
disease)”。在亚马逊的云南白药销售页面里,7个用户给出的评价全是五星,
证明云南白药确实有效果,可惜其中5个用户都是给宠物狗使用的。

  补充说明:

  1.为什么“云南白药”可以对“成份”保密?

  根据《中药品种保护条例》第13条的规定[5],

  “第十三条 中药一级保护品种的处方组成、工艺制法,在保护期限内由获
得《中药保护品种证书》的生产企业和有关的药品生产经营主管部门、卫生行政
部门及有关单位和个人负责保密,不得公开。”

  在国家食品药品监督管理局网站的“中药保护品种”数据库里[6],可以查
询到“云南白药”和“云南白药胶囊”目前都是“一级保护品种”。因此,这两
种药品在“成份”一栏标注“国家保密方”,倒也符合《中成药非处方药说明书
规范细则》的如下规定[7],

  “除《中药品种保护条例》第十三条规定的情形外,必须列出全部处方组成
和辅料,处方所含成份及药味排序应与药品标准一致”。

  有意思的是,在该数据库中,除了“云南白药”和“云南白药胶囊”,目前
可以查到的“一级”中药保护品种只有“片仔癀”(网上所称的六神丸目前只是
“二级”保护品种,安宫牛黄丸、华佗再造丸等均已不属中药保护品种)。而同
为一级保护品种的片仔癀,也已经把成份列了出来[8]:牛黄、麝香、三七、蛇
胆。不知为何,只有云南白药总拿“国家保密方”大肆宣传。

  2.“云南白药创可贴”的成份也能保密吗?

  同样根据国家食品药品监督管理局网站上的“中药”数据查询,“云南白药
创可贴”是一种有单独批号的贴剂型中药(国药准字Z20073016),是与“云南
白药”(国药准字Z53020798)或“云南白药胶囊”不同的药品。可以查到这种
创可贴根本不是中药保护品种,按照上面《中成药非处方药说明书规范细则》的
规定,它有何资格在成份一栏也标注“国家保密方”?这究竟是打擦边球,还是
赤裸裸的违规,有待澄清。

参考:
[1] 云南白药的配方是保密的吗?http://xys5.dxiong.com/xys/ebooks/others/science/dajia10/zhongyi2272.txt
[2] 美国FDA文件 http://www.fda.gov/ohrms/DOCKETS/dailys/02/Sep02/091102/97s-0163-let0634-vol18.pdf
[3] Yunnan Baiyao Capsules
http://www.amazon.com/Yunnan-Baiyao-Supplement-Capsules-Shipping/dp/B000GD9JG2
[4] 美国FDA文件 http://www.fda.gov/ohrms/dockets/dailys/03/Aug03/082603/97s-0162-let10687-vol81.pdf
[5] 中药品种保护条例 http://www.sda.gov.cn/WS01/CL0366/25226_1.html
[6] 国家食品药品监督管理局网站的“中药保护品种”数据库
http://app1.sfda.gov.cn/datasearch/face3/base.jsp?tableId=22&tableName=TABLE22&title=%E4%B8%AD%E8%8D%AF%E4%BF%9D%E6%8A%A4%E5%93%81%E7%A7%8D&bcId=118881267165156580654546854198
[7] 中成药非处方药说明书规范细则 http://www.sda.gov.cn/WS01/CL0172/10612_2.html
[8] 片仔癀 http://www.zzpzh.com/shop/pro_detail.asp?id=19515
[9] 国家食品药品监督管理局网站的“中药”数据查询
http://app1.sfda.gov.cn/datasearch/face3/base.jsp?tableId=22&tableName=TABLE22&title=%E4%B8%AD%E8%8D%AF%E4%BF%9D%E6%8A%A4%E5%93%81%E7%A7%8D&bcId=118881267165156580654546854198

禄徕

Rollei
35相机是由世界著名工艺师兼天才设计者海因茨·瓦茨科亲手设计出来的精品。该机机身的前面板上别出心裁的设置了光圈调节盘和快门时间调节盘,机顶设有追
针式曝光表,测光系统采用了高森的技术和元件,可以帮助获得准确的曝光。Rollei 35相机的快门时间为B门、1/2—1/500秒;采用40mm
f/3.5镜头,光圈:f/3.5—f/22,大部分为卡尔·蔡斯(Carl
Zeiss)的传统4片3组天塞(Tessar)结构镜头、少量施耐德(Schneider)镜头和一部分Rollei标记镜头。标有Rollei标记的
镜头,既有德国产的,也有新加坡产的,仍然采用天塞结构。该机目测调焦,最近调焦距离0.9m(调焦环上的刻度在制式上有差别)。Rollei
35相机,小巧精致,在手中把玩给人一种典雅、华丽的贵族气,即使不是摄影专业人士,观看此机也无不被它至今依然新奇的造型和精美的制造工艺所征服。

禄徕公司在1979年同时推出了Rollei 35 TE的姊妹机型——Rollei 35 SE


然采用CdS测光系统,但与Rollei 35及Rollei 35
T比较,改换了镜头定位锁定钮的位置(由机顶移至镜头右上方),在顶部去掉了追针式测光表,在取景器内多了LED显示曝光提示,同时测光窗向中间移动、窗
口增大,测光电池由PX625型1.35V水银纽扣电池改为5.6V柱型铅锌电池,位置也由打开机身盖从机内安装改到从机顶电池仓安装。 Rollei
35 SE配了一枚40mm f/2.8 Sonnar结构镜头。除此之外与Rollei 35TE完全相同。Rollei 35
SE重量为345g。从1979年—1987年共生产了8年,全部由新加坡工厂生产。编号不详、生产数量不详。

提起松纳(Sonnar)大家大概都不会陌生。 从上世纪初的“奥林匹克松纳”, 到时下流行的变焦 “Vario-Sonnar”。 如果说著名的Tessar是百年鹰眼, 那么同出自蔡司的“Sonnar”也一样是光学史上的老寿星了。

Sonnar 当年以其大光圈, 较少的空气接触面, 全开时的表现而著称。 虽然在35mm单反流行后,由于反光镜与屁股的不和谐, Sonnar结构渐渐的只留在了中长焦距以上的镜头中。 但Sonnar以及他的子孙Vario-Sonnar依然是时下流行的结构。

不可否认, 松纳结构带来的散景是那样的迷离, 以至于奶油般的虚化用在他身上再合适不过了。

有人说Sonnar肉, 有人说Sonnar反差小,有人说Sonnar全开一塌糊涂,有人说Sonnar全开不比收缩差, 有人说Sonnar的虚化没个性, 有人说Sonnar的背景是油画。

菜丝的名镜PLANNAR和SONNAR

Planar:双高斯对称结构。优点是慧差与畸变能因为结构前后反向对称,而自动抵消。常见于35(旁轴),50(135/旁轴),85(135),80(120)等规格的镜头上。多数座机镜头都是这类结构。

Sonnar:早期称为Sonnar的镜头一般是一个5片3组的设计,特征是拥有一片特别厚重的玻璃,因此重量也相对较重。特征是镜片较少,对球差矫正较好。Sonnar结构保留有比较多的彗差,因此焦外比较可观,sonnar常在较小画幅的相机上但任人像头的角色。

ZEISS多半使用镜头设计配方来为镜头命名(偶有例外),这种命名法的优点是容易理解,缺点则是一旦脱离命名原则便不容易厘清本质。

PROTAR:Paul Rodulph为ZEISS设计的第一支镜头,此镜后半部被用在ZEISS旧商标上。同时也是TESSAR的前身。
TESSAR:用PROTAR改良的新一代镜头。TESSAR原意为希腊语中的数字“4”。
SONNAR:Ludwig Jakob Bertele设计的名镜,是以ERNOSTAR为范本改良的。SONNAR是当时ZEISS 并购的ENREMANN公司工厂附近区域的名字。补充:另有一说为德语“太阳”(Sonne)之意。
PLANAR:Paul Rodulph另一个有名的设计,命名原意为“平坦”。
BIOGON:ZEISS采用对称式设计的RF用广角镜头(但有例外)。
DISTAGON:ZEISS采用逆焦式(逆伽利略式)设计的SLR广角镜头。

Planar型镜头是由P.Rudolph博士於1896年在Zeiss所设计出的。这是镜头发展史上一个重要的里程碑。它是第一个能够在大光圈时提供无像散的像场且能对球面像差做高度的矫正。这款镜头在追求高速的同时也能对色像差有杰出的矫正。

传统的Planar型设计,是由两组对称於光圈的透镜所组成。尤其以光圈两旁相对称的高曲率透镜弧面形成一个近似封闭的空间为其特色。由於这种设计有Gauss型望远镜头的特点,所以这种目前被许多镜头制造厂商所使用的设计型式,都统称为Gauss型镜头。

在20世纪,这型的设计更进一步引导出高速镜头的设计,例如为35mm电影机所设计的Biotar型高速镜头(f/2,f/1.4),或是光圈值达f/0.85的X光机镜头,发展给NASA用的50mm f/0.7 Planar。


的Planar型镜头维持数十年的传统,将起始光圈设定在f/3.5至f/0.7之间。
Planar型镜头也能将所有镜头工学上重要的改良立即吸收到它的设计之中。这项特色使得现代的Planar镜头始终居於领佳节又重阳导地位。即使在全开光圈下,整
个像场上也都能呈现优越的解像力,使得Planar镜头真正地成为一支世界性的镜头。而它也特别适用於中型相机和135相机。

Sonnar镜头是传统式的设计,摄影家们已寻求多年。过去几年中,不断地加以修改,如增加其速
度,减少镜头的像差,以达到令人难以置信的准确。Sonnar 镜头针对小型快拍或正式人像均非常理想,即使在全面光圈它也可为影像区边角提供高对比。
Sonnar是采用传统型的设计。大约在60年前,随著Sonnar
f/1.5和f/2这两个高品质、高速的镜头出现,对35mm系统的摄影具有决定性的贡献,并取得了重大的成功。Sonnar型镜头的小尺寸和较短的後焦
距对新型35mm系统相机的进一步发展是非常重要的因素。

Sonnar型镜头的发展在往後很快的使这型镜头能运用在长焦距镜头和大尺寸的
底片上面。到目前为止,这型的镜头不断地改善和更进一步地发展。大量的新型Sonnar都有高速、锐利、色彩饱和和优秀的像场照明等特色,一些特别的长镜
头在专业或业余的人像摄影、望远摄影、新闻摄影、舞台摄影或科技上的摄影都有极高的评价。

自上世纪60年代末开始,所有的相机镜头采用单层或多层镀膜技术来减轻镜头镜片的反光并增加镜头的透光率。在此之后,各家厂商都在开发自己的多层镀膜技术。

尔·蔡斯将其开发的多层镀膜技术称之为“T*”。 HTF(High Fidelity
Transfer)是高传真镀膜的英文简写,由Rollei、Zeiss、Voigtlander三家公司联合研制。当时,“High
Fidelity”这个词常用在立体声音像之上。

1972年,禄莱在蔡斯的授权下开始生产自己的镜头产品。这些镜头由位于禄莱公司附近的Voigtlander光学公司生产,当时这家公司已经归于蔡斯和禄莱旗下。这些德国本土和新加坡生产的镜头都是HFT镜头。

这些镜头前方标有HTF字样的镜头很容易被识别,因为他们的镀膜范着红色或深绿色的光芒,于此对应的单层/多层镀膜的蔡斯镜头则看上去是金色的或蓝色的。蔡斯厂也曾生产过一些HFT镀膜的镜头,但是镜身上并没有标注“HFT”字样,但它们也可以根据镀膜色彩轻易地被识别。

HFT镀膜的作用在于当一小束光线照射到镜头上时,没有HFT的镜头更容易发灰和出现鬼影。


于中幅相机来说,从80至1000mm的镜头采用HFT的效果并不明显,尤其是当使用了遮光罩之后HFT的重要性就更不明显了。拿80mm镜头来说,使用
了遮光罩之后出现鬼影的机会很小。但对于广角镜头来说,情况就打不相同了。在户外摄影的环境下,HFT的优越性非常明显。尤其是当时用50mm广角镜头、
40mm超广角镜头、30mm鱼眼镜头等广角镜头的时候,HFT的重要性非常明显,相比蔡斯的T*,HFT镀膜可以获得更加柔和的影调。